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10个练好钢琴最重要的基本功要点
发布时间: 2017-12-09 18:06:35 点击次数 377次

  音阶与琶音是钢琴最重要的基本功,在钢琴乐曲中,音阶琶音的应用随处可见,音阶还是你熟悉键盘,熟悉24个大小调最重要最有效的方式,不夸张地说,把音阶琶音练好了,你的钢琴技术就成功一半了。

  二手钢琴(www.yamahakawai.com)认为不要觉得练起来枯燥乏味,效果不能立竿见影而忽视它,去不断的练习,并且注意方法:

  1.手指要弯曲,以指尖部位触键

  触键时,除大姆指尖外,其它指尖与键面成90度直角后倾少许的基本垂直角度。触键时,各手指最前端小关节要挺立,形成向外支撑的弧形状。

  弹琴时手指要有一定硬度,弹出的音才会结实,有力.而指尖要有硬度,手指小关节就必须挺立;如塌陷,一定松软无力,也就弹不出充实的声音.这就是手指小关节要挺立的原因。

  弹琴时,指尖触键时间越短,琴音的泛音震动延留也越长。一般人弹琴如手指弯曲,指尖反应力会比手指平直更敏捷,触键时间也就能比手指平直更短,这是手指要弯曲的又一原因。

  2.高抬指有其必要

  每个指头弹每个音之前、之后都要抬高,暂间隔不弹的指头也要抬高。

  抬时,手指要保持弯曲。

  弹琴时手指抬高,指头才能距琴键一定距离,才可产生足够的惯性力,弹出结实有力的声音,使声音有足够的泛音震动延留。

  再者,练琴时手指抬高,还可加大指头的动作量,增强手指弹奏机能的训练效果。

  这就是手指抬高的原因。

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  3.以手的掌关节为发力点

  要以手指与手掌相交处的掌关节为弹奏的主要发力点。掌关节要发出足够的力量

  必须做到:动作敏捷;动作幅度尽量大;动作用力。

  4.手指要用力,手腕和小臂要放松

  手腕和小臂这两处弹琴最易紧张,酸累的部位,要尽量放松。

  这方面,不少人都遇到一个矛盾:

  手指用力,手腕和小臂即下意识地随之用力和紧张;手腕和小臂放松,手指也随而软弱无力。要尽力协调二者的关系,使前者用力,后者放松。这一课题较难,但必须解决。

  5.掌、腕、臂一条线与键面基本平行

  弹音阶与琶音,手掌、手腕和小臂要大体成一直线,并与键面基本平行。

  手腕最好略低于手掌,而绝不可高于手掌。因为,有条规律:

  手腕略低于手掌,弹出的音就能结实、有力,果粒感强;而手腕高于手掌,弹出的音必轻飘、模糊、缺乏果粒感。当然,有些乐曲中的音阶或琶音织体,音乐表现特别要求轻飘或模糊的效果,手腕只得高于手掌来弹,这是特定情形,另当别论。

  有些人弹琴,手腕高出两边的手掌和小臂,像个驼峰。还有些人除此另加手指不弯而直伸,像只爬行的乌龟,弹出的音也模糊不清。这些坏毛病都必须纠正。

  6.注意你的四五指

  人的手指中,四、五指最弱,不少人弹琴因四、五指无力支撑,致手背外端四、五指处向外下斜塌陷,形成手背内高外低,四、五指弹出的音也因而软弱模糊。

  这样,还往往形成一种恶性循环:四、五指无力致手背外端下陷,手背外端下陷,又压住四、五指,使之不能充分抬动,而练不出自身力量,致手背外端下陷得不到改变。

  克服这一恶性循环的办法是,弹奏时严格限制住手背外端下陷,甚至在使用四、五指时,有意识地将手背外端微微提高,给四、五指以足够空间充分活动,使其力量慢慢练出。

  四、五指充分抬动,弹出的音就能清晰、明亮、有力了。

  7.手型自然,舒服

  有些人弹琴,手绷得又紧、又僵、又硬,像只铁爪,大指前半截不向里弯,而向外逆撇,后半截与手掌紧紧并贴,这种姿势完全违反生理自然。

  有些人弹琴,手松垮垮、软棉棉、像团棉花,都是不对的。

  弹音阶与琶音,手指、手掌,特别是掌关节处都要凸起、挺立,整个手,形成一个自然形态的“架子”、“模子”状。这个“架子”、“模子”既不能紧绷、僵硬,又不可松垮、散软,而要松紧、软硬适当,呈自然状态。

  8.手臂要自然放松

  弹音阶与琶音时,整个手臂要置于自己感到适当、舒适的自然位置。

  有些人弹琴两手肘、两臂紧紧夹着身子。也有些人弹琴两手肘、两臂过分外撇和高悬。这都是坏习惯,应纠正。

  9.大指做好预备动作

  弹音阶与琶音,右手往上弹或左手往下弹时,两手大指每弹完一个音后,应即刻向内弯曲收进掌心下

  大指收进时,须做到几点:

  松弛、自然、不可紧张、生硬;

  在下个弹奏手指弹奏之时同时收,不可迟后;

  果断迅速收,不可迟疑、缓慢;

  一收到底,不可只收一半;

  收时,手腕高低不变,手腕不可拱起。

  为什么大指要收进呢?

  因为音阶与琶音中要用大指弹的每个琴键之间,隔有其它琴键,而且互有一定距离大指每弹完一琴键后,如收进,其再弹下一琴键时,恰到下一琴键位置,就能从容弹出。

  如不收进,该弹下一琴键时,大指尚在原琴键处,离下一琴键还有一定距离,只能生拐硬跳去弹。大指一次次生拐硬跳去弹必带起手腕和小臂一下下摇晃拐动,非但样子难看,弹出的音也是一团团的。对于大指要收进这一重要要求,许多弹琴者都忽视未顾,甚至根本不知。特别提醒大家要重视。

  10.手指触键有两条重要准则

  1、要尽量集中手指触键那一瞬间的力量;

  2、要尽量缩短手指触键那一瞬那的时间。

  为达到后一条,手指下弹时动作要敏捷,弹下后要尽快离键抬起(不针对音阶与琶音的慢速弹奏)。

  很多人都以为,弹琴手指动作中最难、最重要的环节是手头下弹;

  其实,下弹后指头离键上抬的环节同等重要,而且,从一定角度说,难度还超过下弹。

  以上所说手指下弹后要尽快离键抬起,不针对音阶与琶音的慢速弹奏。因为,慢弹时,手指每弹一键,都要在键上停顿片刻,方可接弹下一键,不可能迅即离键抬起。

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